周榕，清华大学建筑学院副教授。美国哈佛大学设计学硕士，清华大学建筑学院博士。2001年至今，周榕与建筑大师关肇邺先生一起，主讲清华大学研究生“建筑评论”课，以“微城市观”、“微建筑观”、“微批评观”为基础建构起独特的城市与建筑评论体系。在Discovery、National Geography等国际电视媒体近年来制作的有关中国当代建筑的电视专题片中受邀出任专业点评。在城市批评与建筑评论领域具有广泛的知名度和影响力。
Q：筑龙网
A：周榕
Q：您对坂茂获得普利兹克奖有什么想法？。
A：首先我觉得这是一件非常意外的事情，并不是说对坂茂获奖意外，而是对日本建筑师能够连续两年获得普利兹克奖深感意外。在我的记忆中，除了美国在80年代初之外，历史上还没有第二个国家的建筑师做到过这一点，这打破了绝大多数人对今年获奖者的预测，也充分说明日本建筑师有极强的群体实力。坂茂能在今年获奖也稍许令人意外，我印象中坂茂在国际建筑界崭露头角大约在15年前，我初次关注他是在1999年前后，坂茂在那几年有一系列横空出世的作品令人印象深刻，尤其是纸管建筑系列。2000年时坂茂是我最为看好的日本建筑师，但他的丰采很快被妹岛和世、伊东丰雄、隈研吾、西泽立卫、甚至藤本壮介、石上纯也等人的光芒所掩盖。现在想来，大约是坂茂不善于为媒体供应消费性形式图像的原因所致。媒体影响力的减弱，给人一种坂茂在走“下坡路”的错觉。因此今年普利兹克奖授予坂茂，可说是对传媒影响、甚至“主宰”建筑潮流现象的一次“强力纠偏”。
坂茂的作品完全达到了普利兹克奖的品质要求，难能可贵地将“Wabi-sabi”这种源自日本文化深层的追求短暂、质朴、寂静、谦逊、自然、神秘的美学精神，与西方文化中的理性、绝对、秩序、清晰、恒固、神圣的构造逻辑天衣无缝地结合在一起。坂茂的建筑没有花哨惊艳的形式，但却具有沉着而内敛的存在特质，像其他大多数的普利兹克奖得主一样，坂茂天才而敏锐地抓住了一些属于建筑最本质的东西，正是这些本质性而无法言说的东西，让他和他们区隔于另外那些精于形式算计的建筑师群体。即便不算上在救灾中解困纾难的道德加分，单凭他作品中展现出的独特的建筑品质，坂茂拿这个普利兹克奖也是绰绰有余。（来源：筑龙网）
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