奇幻的国度

　　如果说一个女生的成熟是走向平和和深沉的转变，似乎是一件比较残酷的事情的话，那么，天怜也许是个特例，或者说，她的成熟有着天真烂漫的保持，青春的流逝和梦想的褪色都没有在她身上发生。

　　色彩在洁白的纸、绢上滩开，任何一点奇思都会成为妙想。

　　椭圆型的鱼缸脱离地心引力，倒置地罩在矗立的鲜花上，娇嫩的鲜花怒放于透明的鱼缸里，摇曳生姿；蝴蝶喜欢攀附于飘摇的气球外面，一群一群地，是蝴蝶叼着气球飞还是气球带着蝴蝶上升？鱼群整齐地游动于花茎之中，鸟儿们却喜鸣于花朵之上，偶尔还有只小鸟探头望向鱼儿……

　　这个充满花鸟虫鱼的世界，是个奇异的世界，在这里，没有地心引力的负担，没有水、陆、空的界限，这里是一个思绪驰骋的缤纷国度。

　　这个缤纷的国度，没有喧哗，斑斓的色彩碰撞之中，渗透着宁静，不热闹不繁华。即使拥拥挤挤地填满花朵与鱼鸟，亦井然有序。总说童话中的场面欢乐且喜庆，我却说，天怜的童话透着冷静与平和，不若哗众取宠般夺人目光，更多为静眼旁观世事的穿梭。

　　恍惚间，观者似乎被画面带走思绪，思绪中的观者犹如蹦跳着的小孩，掉进一个神奇的世界。在这里所有的东西都不以常理出现，然而，最让人流连的，却道是那画面中对空间的迷惑感。

　　冷静与平和的基调，即使在空间的增加、错位和交叠中都没有改变，没有声音，宁静，那么地宁静，以至于画面中的物体都毫无感觉。

　　总是着迷地猜想，画面上扭曲的空间中，也许藏着另外一个世界，犹如象棋世界中的黑白格子，变形或是交错，仿佛时光隧道，然而小鸟的不为所动似乎又在强调天怜的奇异国度依然冷静地存在。偶尔，如镜像般的反射，是不是另一个空间的介入？不稳定的画面空间却无碍冷峻的事物依旧既定的状态：娇花依然攀爬，小鸟终究自我，连变色龙都不在乎地冷眼，只关注眼前虾衣草上的粉蝶。

　　视线，被拉回眼前的绚烂。

　　鱼缸会飞，承载着花朵，却几乎都以倒置的姿态出现，仿佛气球般，偶尔装满鱼儿，拥挤地浮在空中，这是个没有地心引力的世界，没有空气和水的界限，生命的繁华毫无逻辑却欣欣向荣。无拘无束的空间，让人感到无比自由，遐想的思绪找到翱翔的空间。凝视画面，不禁思绪飞扬：透过那个鱼缸，背景的变形扭曲之中，隐隐想看出些什么？是鱼缸里的世界？还是我们把鱼缸套在那被选择的景色中？

　　空间的错位交叠在她的笔下往往以题目中“盒子”二字轻轻带过，构造的盒子里外，往往是斑斓的静谧和拥挤的喧闹，或蔓枝花卉在盒子上蜿蜒，或盒子四面自成一体。盒子的世界仿佛异度空间，宁静的画面被撕裂，喧哗的盒子华丽降临。天怜的盒子就像装满了灿烂的阳光，烂漫的花卉似要挣扎出困惑的囚笼，伸往未知的世界，鸟儿扮演着桥梁的角色，时而衔接，时而观望，时而陪伴。

　　天怜一直在画面中开拓多重空间，盒子为一，镜子亦然。镜子介入画面，映射出画面延伸出去的空间景象，从而打开了另一重空间的构建，直指观者身后。然而，另一面镜子的出现，却并不忠实地反映镜像，另生一景，不禁自问，何为镜子？

　　这种荒诞的非理性，却极具私密性。观者仿佛游走在天怜所制造的世界之中，一花一鸟似乎无理可寻，却犹如爱丽丝梦游仙境般吸引人。然而，每一件画面中的事物，在艳丽夺目的色彩之下，似乎，都在低吟。视网膜所留下的最奇幻美好的景象，往往使人在甜腻之中不由自主地反思，迷幻般的场景往往让人意外清醒。

　　小鸟是局外人，不属于画面中的世界，也不属于观者的现实，它游走在画面里的空间之中，停靠、链接却又置身度外。鱼儿却是画面空间里的安分者，静游、无思，无所谓画者加之它的狭窄鱼缸或者“飞翔”花枝间，甚至水管中，它依旧有着秩序，不慌不乱。花卉，蔓延在各处，是个不安于画面却又没胆冲破牵绊的角色，仅靠那挣扎的抬头，偶尔宣示着自己的存在，却总在鸟儿的对比之下显得如此无力。

　　如此种种的角色是不是作者有所意味的加持？或者是作者世界观的影射？不想深思其中是否有所定位的角色感，只在乎玩味其中忽无忽有的深长。每种角色之间的组合、交流与穿插，似乎带有不同角度的启示：小鸟的置之度外对鱼儿的安分守己是漠视或者嘲讽，也许，只不过是孤芳自赏？花蔓游走在不同的空间，或盒子，向观者展示娇艳的同时透出的悲凉，是呼唤还是哀怨？或者，可能是一种互相赏识？不禁联想其爱丽丝梦游仙境中的各种角色。

　　爱丽丝的梦境奇幻美丽，很多小情节和人物总是耐人寻味，我们总能从中找到各种各样的理解，打开延伸的想象，宗教、哲学、伦理方面的隐喻使人品尝良久、咀嚼未然。爱丽丝跨过镜子掉进奇幻世界，而天怜则制造了另一个奇幻世界给观者。

　　天怜赋予的思考在画面中悠悠而至，不明确，淡然，思辨在她的笔下忽视了常理，不释义，不影射，不讽刺，巧妙地装在游乐场般的世界中。生活与成长所带来的成熟认识、岁月所带来的思考痕迹，不一定是深沉的题材才能传达，天真而奇幻、富丽而夺目的童话梦想也能承载对生命的思考。青春不曾离去，因为梦想依然存在，即使我们经受了生活的体验，也依然需要保持烂漫的态度。

　　————2012年8月9日（修改）于广美