一点儿北京

　　从2008年开始，我们从记录有趣的北京城市街区开始对“绘造”进行了一系列探索 。“绘造”一词既可以拆开来理解为两个平行的工作方向——绘画与建造，同时也可以结合在一起特指建筑师画图的方法。不同于画家直接在二维平面上作画，建筑师首先在电脑软件里制作出建筑的三维模型，然后选取特定的角度，最后生成出建筑图像。这一过程中，尽管最终输出的形式是二维化的图像，但背后始终贯穿着三维的建造，它既是绘画的也是建造的，因此我们称其为“绘造”。令人遗憾的是“绘造”的潜力被忽视了。建筑师仅仅用它来生产效果图或说明图而忘记了“绘造”是一种独特的绘画方法。虽然绘画的门类很多，从传统的国油版壁到现代的数码艺术，但不管工具怎么变，多数画家的创作还是一个由二维到二维的过程。建筑师独有的由三维到二维的绘图过程应该产生更有独特艺术价值的绘画作品——作为终端的艺术品而不仅仅是过程图。我们相信“绘造”是一个值得建筑师探索的广阔领域。

　　2013年，我们将“绘造”的成果集结为城市绘本《一点儿北京》， 描绘了三个北京最有趣的地方——三里屯、798、南锣鼓巷。书中三张全景式的大轴测图展示了这三个地区总体的城市风貌。它们是三维的地图，复杂得如同迷宫，让读者从一个全新的视角观看这些曾经熟悉的城市角落。

　　曾经繁华的三里屯酒吧街是北京地下文化的圣地，它是城市自然形成而非行政规划的产物。然而随着商业资本的涌入，三里屯摇身一变成了北京时髦的高端地界儿，而当年那种自然的充满北京式的平易近人的酒吧氛围，却不再见踪影。但位于三里屯南部的三里屯南42号楼可以说是当年酒吧街的重生：一栋80年代的6层砖混居民楼。1到2层的居室改成了酒吧，餐馆，DVD店，纹身店，成人用品商店，服装店……。来往的人群里夹杂着各国人士，或打扮时尚，或穿着邋遢，操着各式语言。地域性和国际化在此完美结合。它没有对面三里屯Village的光鲜亮丽，一切都充斥着随意二字，生活的气息浓烈扑鼻。《三里屯》的主要创作目的就是要把这种在北京难得出现的自然形成的街区记录下来。它比绘画式的记录要严谨，但也绝不像建筑测绘那样精确到毫厘。它既不强调艺术家的主观感受，也不强调建造的客观属性。它关心的是整个空间被使用的情况和氛围，城市和人的交互关系。最终记录的尺寸与现实不一定相符，但尺度和氛围是非常准确的。《三里屯》是用工程学上的图纸形式——爆炸式轴测图来表现城市现象。

　　798是从北京的一个废弃工厂区域演变而成的艺术区。这张作品既是一张城市风景画，也是一张建筑轴测图。画面语言形式是工程学的，但它表达的内容不仅仅是建筑本身，还包括更重要的内容，即建筑内外的城市生活。因此除了建筑，道路，广场，绿化，管道这些大尺度元素外，家俱，机电设备，盆栽，广告牌，展品，甚至小到锅碗杯盘都进入了画面，其目的是通过客观的，事无巨细的记录，阅读城市生活的复杂与多采。宁详勿略，宁近勿远是画面奉行的原则。798工厂和三里屯南42号楼的有趣都源于建筑在经历了漫长的原本的使用后，重新获得了新生，并且这些新的功能并没有彻底取代原有事物，而是与其共存。这让它们变得更加复杂多义，从而远比那些正式的老城改造或是古街保护项目有趣得多。798工厂和三里屯居民楼暗示出一种更巧妙的老建筑老街区保护策略，老区在得到保护的同时获得了真实的当代性而不是矫情的怀旧感。库哈斯在颠覆当代建筑思考后，在近两年宿命般地回到了保护主题。他说＂我更喜欢那些自发地，偶然地旧区保护。＂相信三里屯居民楼和798工厂正是他喜欢的那一类。

　　南锣鼓巷是北京历史最悠久，保留最完整的的胡同区域，始建于元代。今天的南锣鼓巷已成为北京市著名的旅游景点。胡同两侧的院落房屋已被改造成商店，饭馆，酒吧，剧场等。这张作品以全景轴测图的方式记录了南锣鼓巷今天的城市风貌。由于南锣鼓巷地区范围较大，重要的店铺分散较广，整张作品并非完全真实的再现，而是通过将重要的建筑集中在一个较小的范围内，再通过选取现场真实的背景建筑将主要建筑巧妙的结合在一起。换句话说这张作品先将南锣鼓巷拆解，在将其高密度的整合。颜色上借鉴了中国传统的工笔重彩和建筑彩绘，营造出欢喜热闹的氛围。

　　从某种程度上讲“绘造”是对建筑师绘画传统的恢复。今天建筑师对“造”的关心远远胜于对“绘”的热情。尽管“造”毫无疑问是建筑师的首要任务，但我们也不应忘记柯布西耶对立体派绘画终身不渝的实践。还有皮拉内西在蚀刻画上对罗马的臆造，他以“绘”而成为18世纪最伟大的建筑师。从这个意义上说，绘画始终是建筑师实践的阵地。图像时代“绘”的概念日新月异，早已超越了狭隘的“手绘"。它可以是扫描、拼贴，可以是PS和CG。只要能生成图像，任何方法都可以理解为“绘”。“绘造”作为当代建筑师特有的画图方法能够产生独特的视觉经验。它有巨大的潜力让建筑师的“绘”超越工程图和表现图的层次，而作为独立的艺术形式存在。