亭间笔记

　　漆驭天君生于书香翰墨之家，长于蜀中幽雅之地。漆父长于写意山水，彼社会运动高潮之时，仍流连画室挥毫泼墨，不知魏晋，令人折服。驭天自幼耳濡目染，随父读书习画，性情亦近其父，无所羁绊。先于成都演练摇滚，后立志从事艺术创作。

　　驭天曾追随川美陈恩深教授研习漆画数年，虽有心得，但终觉材料所限，难显身手，故舍之而从西画。其作品带有强烈的表现主义色彩，既源于传统写意之风，又源于乐观豁达天性。磨、刮、刻、罩等手段及厚涂画法，想必来自漆画经验。从早前“风景”系列、“洗刷刷”抽象系列，到今日“亭”系列，方法观念一脉相承，绵延向前。

　　无论何种题材，漆君创作总透露出对传统审美之向往，对先贤情思之敬仰。此次“亭”系列作品，无论黑白，青绿，抑或重彩，皆源于此。亭，古为路驿、岗哨，然驭天绘画只取园中之亭，自魏晋、唐宋及至明清，向来为文人墨客发幽思、落诗词、展画卷之所，一如王佑军之“兰亭”，苏子美之“沧浪亭”，文忠公之“醉翁亭”。

　　漆府无亭无园，驭天笔下之亭乃发夫内心意念，虽无定形，但居中心，环以院落、溪山、杂树、花草。此亭此景，已属模拟，而画中之亭之景，乃为模拟之模拟。其所求，无非心境。漆君既在画外，又在其中，身处亭外，亦居亭内，故曰“亭间”。但其画又别于泥古，顾视现代之社会，画中之景虽为乌有之乡，却是抚慰今人焦虑灵魂之所在。画家本人亦藉此超脱日常，复归南山，所谓“笔记”。

　　盛葳

　　壬辰隆冬于京