中国文明先有“图”而后有“画”,以图明理,以画寄情。作为在一个建筑展上出现的山水画家,张健的作品介乎于图画之间:作为画,其象木、象火、象金、象水,对应馆内“生长收藏”四大主题;作为图, 其分形同构的格局与馆内家国天下的差序格局遥相呼应;而作为对中国馆的写意,这一系列作品同样被命名为“山外山”。
中国文明先有“图”而后有“画”,以图明理,以画寄情。作为在一个建筑展上出现的山水画家,张健的作品介乎于图画之间:作为画,其象木、象火、象金、象水,对应馆内“生长收藏”四大主题;作为图, 其分形同构的格局与馆内家国天下的差序格局遥相呼应;而作为对中国馆的写意,这一系列作品同样被命名为“山外山”。
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