匡时春拍呈现当代艺术史上八张重要作品

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王兴伟 《悔恨的泪》

　　王兴伟 《悔恨的泪》

　　劈开荒诞现实的一把幽默斧头

　　王兴伟的作品《悔恨的泪》曾参加2006年由唐人艺术中心举办的“二踢脚”中国当代艺术展，以及UCCA在2013年举办的王兴伟个人回顾展，可见该作品在王兴伟一系列作品中的重要程度。在某种程度上王兴伟与王广义类似，即对现成图像的挪用与改写，通过一种游戏与幽默的氛围，传达自我的态度；但与王广义不同的是，王兴伟并不执着于政治的主题，而是与方力钧、岳敏君一起，将目光落在辗转于政治与经济生活之间的个人。

　　王兴伟 悔恨的泪

　　2001年 布面油画 300×200cm

　　展览：1.“二踢脚”中国当代艺术展，当代唐人艺术中心，北京，2006年

　　2.王兴伟，尤伦斯当代艺术中心，北京，2013

　　出版：1.《“二踢脚”中国当代艺术展》，北京当代唐人艺术中心，2006年，P142

　　2.《王兴伟》，世界图书出版公司，2013年，P115

　　在《悔恨的泪》中，王兴伟描绘的掩面而泣的女子形象，引人猜想这哭泣的原因，是否来自一场感情的挫折，抑或更具现实意义不测。但是无论何种猜测，均是围绕这名普通的、陌生女子的私人感情生活展开，是对一名微小个体的描绘与同情，与其微观情感的对比，王兴伟处理成一片黑色天空的晴天霹雳，这一常常出现在类似电影中的宏大场面，与作品私密化的主题并置，使得本已荒诞的现实，更加荒诞，而微小的个体，则更显微小。

　　以上八件作品，同处在一个背景之下，即从社会史而言，中国自八十年代至九十年代的社会转型，以及在艺术史中，中国艺术从八五落幕到当代艺术的兴起。在这种转型中，无论是创作于九十年代初的《被批判的伦勃朗》，还是九十年代后半期乃至2000年以后的《血缘-大家庭：同志》，都既描绘出了中国在这一时期的社会与文化的变迁。

　　这一系列变化，一方面体现在艺术手法上，即艺术家逐渐从八五时期对西方艺术被动接受与模仿中走出，逐渐深入到将语言与本土现实的进行观念性结合的探索之中，另一方面则在艺术内容上，从对集体主义的反思与批判，转向对个体生存的关注与内省。然而，无论被归入何种变化的趋势，这八件作品均以真诚的创作态度，再现了那段观者曾亲历的历史，在暂且无法厘清的社会现实面前给出了充满回响的思考，并成为见证历史的珍贵之作。