青花瓷，又称白地青花瓷，简称青花，是中国瓷器的主流品种之一。其色泽素净幽雅，明快悦目，集素朴与典雅两种美学风范于一体，穿越了唐、宋、元、明、清的历史风尘，时至今日，青花瓷非但没有褪色，反而越发光彩照人。
利用中国古代青花瓷器的残片碎件为饰品构件的基本元素，把瓷片上的历史尘垢一点点地清洗干净，寻找出其中与当代人在心灵上和视觉上引发共鸣的美丽图形，再按瓷片残损的不同形状和不同图案，通过切割、打磨、重构，並按设计创意添加附属物。一件件独具特色的精美时尚饰品——一川饰品，便由此而成。
为了丰富变化，有时会选用纯白银作一些衫托性的延伸装饰，使得宝蓝色的青花主体更为璀灿和温雅。或配上一些长长的珠帘丝缀，在点线参差中展现出一种摇曳多姿的的飘逸。
实际上，这些尘封已久、早已打破的残瓷碎片，为黄一川重新审视传统文化元素的内核提供了极为自然的解构契机。她可以充分利用这些破碎的残片，来突破那些大块面的略显沉闷的完整器的限制，从而获得了在经典元素的历史原貌上进行重组变化的自由演绎。
这样，她那灵动轻盈的鲜活感受，简约高华的美学追求，都伴随着古瓷片的巧妙重构而呈现出一派婉约柔美的风情，甚至还带有缕缕似有若无的淡淡诗意，使得这些残瓷碎片经过她的演绎与诠释，又重新焕发出了典雅而又时尚的光彩。
她给这些饰物赋予了以少胜多、神采为上的简约美学观作为灵魂，融入当代人的时尚趣味，并把自身禀承的玲珑水润的江南气质注入其中，以现代人的视觉感受，将古典与时尚、传统与当代连接在一起，形成了温雅清丽、简约高华的飘逸风格，朴素中透露出一股优雅，含蓄里又闪现出一种高贵。这就是一川青花饰品设计的基本特色。
由碎小的青花残片联缀起来的小小饰物，不仅串连起了古典元素，传统内涵，时代风尚，个人品味等一系列文化传承关系，从中还可窥见人类文明发展的延续更替及审美心理的沉积过程。这种小中见大、残中见全的做法，也是一川一直坚持以古代的真品原物打造其瓷片饰品，从而使其品牌内涵得以保证的重要原因。
对饰品的文化内涵的注入和精神层面的把握，以及对饰品设计构成艺术的理解，使得一川饰品不仅仅满足于工艺制作的完善层面，而是把落点放在如何体现并提升女性之美这一时尚品质的最高境界上。
说到底，饰品的最终呈现是为衫托和彰显佩戴者的气质涵养和个性风采，从而使人的品位、境界得以升华。
由于佩戴饰品的主体是女性，那么如何把女性最美的一面表现出来，就是设计师所要面临的首要课题。对此，一川女士有着自己的看法。她认为：构成女性之美尽管有多种因素，容貌、修养、服饰等等，但其中有一种美是永恒不变的，即优雅与从容。美由心生，它不受年龄、地域、行业等限制，是人的内在精神风貌的外化，也是女性之美的最高境界。只有具备了这种内涵素养的女性，才会放射出持续不衰的动人魅力，而且超越时空。所以她远离了富丽堂皇和细密繁复，而选择了清雅疏朗一路来贯彻自己的美学理念，并紧紧围绕这个终极命题展开她的设计。
她的“爱上青花”、“醉爱”、“领” 等系列饰品，便是这方面的代表……。（此处可适时插入具体作品的描述）
她生长在一个具有浓厚中国文化氛围的家庭环境里，父母擅长书画和文学艺术，喜好古物收藏。她自幼耳濡目染，习书学画，所以深受中国传统讲气韵、重神采的审美情趣的影响。她把这些美学思想运用并贯穿到饰品设计之中，其作品回荡着一股沉静幽雅之气和宋词般的婉约清和之美，具有浓郁的东方神韵，便是非常自然的事。
一川的饰品，非但气韵生动、诗意盎然，而且在古瓷片中还隐藏着一些可待探寻的历史文化信息，大家可以通过不同的视角来发一发思古之幽情。你可以从瓷片的外观品味图形、韵律、色泽等纯形式之美，也可以从有限的图像中窥见时风世俗的推移变迁，还可以从审美的角度想像古人的风雅生活，甚至单从这青花碎片本身的残与全来感悟社会政治、经济、文化的兴废更替。
“岁月已模糊，情怀却依旧。相望两不厌，无语也缠绵。”通过把玩这些小小的美丽残片，可以唤醒沉淀在历史尘封中的沧桑与美感，使我们重温传统文化中的风雅，让心灵回归到这一纯美打造的小花园里，获得那一时片刻的宁静与慰藉。
而这些废弃不全的瓷片，虽经设计重新打造，成了一件件精致完美的艺术品，但这终究是残片而成，它的似全实残，又正应合了老子的“大成若缺”物无全美的哲学观念，使得这些残片具有了某种人生象征或隐喻，即天地间的万事万物都难以完美无缺。
一川饰品之所以比那些华丽璀璨的宝石更耐人寻味，还在于其中蕴含着这些丰富而迷人的人文历史信息。只要你用心去体会，那青花中的意趣自会静水流香般地向你缓缓袭来。
现在，她又把青花饰品的范围扩展到灯饰设计之中，以形状各异的废酒瓶装配各色各样的爱迪生灯泡，在不同部位嵌入青花瓷片。这实际上是一种装置化了的家居艺术用品， 青花瓷，爱迪生，挑灯起卧，读书看剑，令人仿佛时光倒流，中西穿越，别有一番情趣交错其中。
不知水墨晕染了几回，才勾画了江南烟雨的朦胧。 拥有了青花瓷般的美丽，也就拥有了一份超凡脱俗的绝美情怀。
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