家乡记忆(布面、油彩)-600x800mm(2012) |
无疑,画家徐麟是以虔诚的方式寻找到了灵魂俯瞰自然的眼睛。从对秦岭南麓家乡的记忆开始,他的画板上始终浮掠着期许与漠然的气氛,这就给观看《家乡记忆》等作品的人一种恍若隔世之感,观看者对画面“内部”的凝望与拥抱般的看视仿若被这个现实“世界之硕大阴影”所俘获,人化的世界本就是自然的拒绝;在结实的笔触与远景虚薄的“水墨化”之间,徐麟的油画已经不在现实主义的涵盖范围之内,他在用东方性的虚薄作为背景,让近景的事物得以挽留。在素朴迷蒙的山峦之后是对那短暂易逝的事物光影的准确再现。由此,整个画面才可能达到平衡,这是风景对事物阴影的克服。
此后,画家徐麟的目光似乎经常停留在花木景物的色彩上——他的木瓜林、红树林、绿瀑般的三角梅、荷花以及绚烂斑驳的热带花卉——画家自己则以强烈而沉静的形象试图穿越这“事物的阴影”,而逼视出作品灵魂的形象,这也是作为一个踏实稳健的徐麟特有的创作气质。
事实上,徐麟早在上世纪90年代就已来到这座南海的岛屿,在这座岛屿尚未进入一个更为物质化的时期,他便已经确定自己的绘画之路。因此,他需要走进更深的无语与空寂,以便在自己的笔端之下积累最为彻底地创作激情——你看,那画面上明媚斑斓的油色、密集色点的跳跃。
艺术家徐麟 |
当看到那幅徐麟尚未命名的以树木为内容的作品时,我不得不去默想,这画面上的树木似乎不再只是树木,它们更像森林呼吸的血脉或者自然之神的肌理;甚至,你可能会想象到身体细微的纹理。这幅画面上并没有人类的存在,那棵被光芒击中的树木上面,却蕴藏着生命寻觅生命的呼吸,亦或是被别样的生命存在轻轻地触摸过。也许正是这种微妙的呼吸感,穿行在《故园》金黄色的林木之中,这晨曦与微茫的色调在《东方既白》带来了光阴的希冀与希望,那是经历过痛苦寻觅的人所释放出来的一种温暖,让绘画不仅仅是一种手艺,而是一种呼应自然的感念,这是徐麟的绘画带给我们的夏日消息。
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