卢新华艺术观点摘录

　　在“师造化”、“中得心源”的创作过程中，要用心神滤去自然光色的侵入，在寂静中寻找景物所溢出的神圣和崇高的诗性，充分调动中国传统绘画写意的泼墨、破墨、积墨、宿墨的艺术表现力，容各种皴法为一体，用浓浓的笔墨之情将景物层层包围。这时，你看那墨色：轻、重、浓、淡、焦，黑重重，重重黑；再看那“知白守黑”，白重重，重重白；笔与墨会，相抱相斥，细温中见鸿蒙，画境中必然活跃着生命的气韵和宇宙的精微。

　　（摘录：卢新华《笔墨赋诗性 岁月铸丹青—唐绪祥与他的水墨画和金属艺术作品》原载：原载：《装饰》杂志2003年第10期）

　　当然，也许有人会说，绘画就是绘画，金属艺术就是金属艺术，金属艺术与绘画艺术串在一起乱了行当。但我的看法却相反。造型领域的一切创造形式都应该是相通的，造型艺术家对不同工具和材料的熟练掌握，对形式语言的诗性把握和控制能力，能使他们自由地穿梭在诗性的境域。这种具有综合实力的艺术家才更有后劲，才更富有创造力。再想想，如果没有“木匠”白石大师的串行，我们的现代中国画就会黯然失色，我们就会失去一位艺术巨匠；如果没有从日本学染织归来的张大千先生串行，探索中国山水画创新，中国现代山水画又会失去一位大师。串行可以说是艺术大师们艺术创造的综合实力的诗性发展过程。

　　（摘录：卢新华《笔墨赋诗性 岁月铸丹青—唐绪祥与他的水墨画和金属艺术作品》，原载：《装饰》杂志2003年第10期）