艺术衍生品的现状
说完文物复制品，再来谈谈艺术衍生品。艺术衍生品是艺术作品衍生而来的艺术与商品的结合体，具备一定的艺术附加值。从国际艺术衍生品发展现状来看，中国的艺术衍生品产业发展还非常初级，以至于古文物的高仿品占据了艺术衍生品的一大块内容。在中国的许多博物馆柜台中售卖的许多艺术衍生品就是馆藏的高仿品，而这种经营模式也被大众所接受。但也有人认为，人们不是希望简单的接受文物仿品，而是在现有的环境中找不到更好的艺术衍生品来充实生活，购买高仿品作为纪念或欣赏是人们找不到更好的艺术衍生品情况下的无奈之举。
根据涂睿明的介绍，目前的艺术衍生品行业做起来并不容易，很多人都能认识到这一块未来将是一个很大的市场，但现在生存状况不佳。谈到原因，涂睿明认为目前的艺术衍生品行业最大的弊病在于不能提供好的产品给大众，业内人还没有找到一个合适的思路去经营艺术衍生品。比如对于鸡缸杯的开发，就显得很初级。“我有一个鸡缸杯，仿的质量很不错，大家愿意去消费，仅此而已。”而鸡缸杯的火热只是一个偶然现象，因为它毕竟是一个实用器，而且如今制作工艺已经成熟，仿制成本不高，大众都能消费得起，像以前的天价拍品比如说鬼谷子下山青花大罐，就没有那么多人能接受得了了。
其实这种现象在淘宝商城中也可以清晰看到。以往的天价拍品产生不少，但是鸡缸杯这种实用性很强而仿制成本又不高的天价拍品为数不多。淘宝中也有店家在售卖诸如鬼谷子下山青花大罐或皿天全方罍这种观赏性大型器物的，但一是价格贵，如鬼谷子下山青花大罐价格在几千元到几万元不等，而皿方罍更是价格全在五位数以上；二是此类物品并不具备实用性，且器形较大不好摆放。这些原因共同导致了它们并不能像明成化斗彩鸡缸杯这么火热。所以在产品上，怎样能把文化价值和消费特性很好地融合到一起，是艺术衍生品行业目前要解决的首要问题。涂睿明分析：“我认为把文化内涵完美地融入到消费之中去是未来发展的一个重要方向，尤其是要让一些中国传统的工艺在今天焕发出新的生命力，让传统工艺走入消费时代，能够让大家很好地去消费。从现在市场的反应来看，人们已经很在乎一个东西能不能让我真正去使用，而不满足于只是简单的陈设作用。”他介绍说，他见到一款比较成功的产品是用中国的青花瓷工艺设计了一套欧洲红酒器，由于实用性和艺术性完美融合，最终获得了不错的市场反响。
另外目前很多博物馆的经营体制也是阻碍艺术衍生品产业发展的一个重要因素。根据涂睿明的介绍，台北“故宫博物院”艺术衍生品的消费额能够达到几个亿，而大陆就算是一些国家级的大型博物馆的成交额与之相比也差得很远。因为台北“故宫”的模式和国内博物馆的模式是很不同的，他们的经营更加开放。他们会把这块做成一个平台，所有对于艺术衍生品有需求的开发商都可以进入这个平台来进行培训，而台北“故宫”会给他们介绍馆藏内容和文化知识，开发商可以根据馆藏来开发相应的衍生品，最后再拿到台北“故宫”的平台上去销售。这样的模式会吸引很多机构和个人来这个平台上进行尝试。这种思路类似于苹果手机的经营模式，人们都可以在苹果IOS系统中进行开发，最后再和平台进行合作销售。这种模式在现在的产品开发模式中往往可以发挥集众人之力的良好作用，为产品开发提供一条健康的发展之路。
反观目前中国大陆的很多博物馆，普遍经营性质不强，大多以公益身份亮相。涂睿明介绍，现在已经有一些博物馆开始有这方面的意识，但现在都处于比较初级的阶段，期待未来能够有更好的发展。
其实，无论是文物复制品还是艺术衍生品，都是艺术市场中非常重要的一极。只要能够加以合理的利用和开发，对于传播中国文化，对于艺术融入生活，都能发挥非常良好的促进作用。因此在未来的艺术发展中，必然会有越来越多的人看到它们的作用。毕竟除了天价，融入生活才是艺术真正的去向。
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