“三石两鸿一大千”专场拍卖
近现代书画夜场历来是保利拍卖的重中之重，精品云集，此次秋拍保利拍卖将推出 “三石两鸿一大千”六位大师的拍卖专场，集中展示齐白石、吴昌硕、傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千这六位大师名品名作，以此去表达我们的崇敬与怀念，让世人能够重温六位大师的为人与画艺，展现中国近现代书画的 “黄金时代”。
其中“纪念傅抱石诞辰一百一十周年专场”汇集28件傅氏不同时期、不同题材的精品，是保利拍卖历史上傅氏作品拍卖规模最大、质量最佳的一届，傅二石先生也亲自对这批拍卖画作做过详细地点评。在这批作品中，领衔者为傅抱石“革命圣地山水题材”的巅峰之作——《遵义颂》，该作为1964年所绘，尺幅达到十四平尺，画面取全景、远观、俯瞰的视角，将群山、楼宇、人物尽收眼底，画面近景一片桃花盛开，远山处亦染上一层霞光，为“故地”增添了一份生气。旧址周围，两队少先队员、几组散客、两辆公交车，正以向中心辐射状前行，整幅构图巧妙，此作与传统山水画不同，与画家的旧作也有别，画家将历史、政治、情怀融入笔墨之中，是一幅具有时代特色的独特作品。除此作外，《王维诗意图》、《海天落照》、《入眼荒寒一洒然》、《蜀山图》、《龚半千与费密游诗意图》、《风雨归舟》、《赤壁夜游》等作品也是非常精彩，极为难得。
“纪念齐白石诞辰一百五十周年专场”汇集15件白石老人大写意花鸟画作，“郭秀仪珍藏齐白石专题”《朱砂梅》、《鸡冠花》、《南瓜图》、《寿桃》等作品质量齐整，尤为精彩。“纪念吴昌硕诞辰一百七十周年专场”汇集10件缶老画作，最精彩者则属《花卉十二屏》，分绘梅、竹、玉兰、紫藤、荷、牡丹、白菜、松、兰花、山茶、秋菊、枇杷，皆其平日最为精擅之题材，前后历时三月之久，可见是其精心构撰之作。“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年专场”汇集数件黄宾虹山水画作，其中《丰溪甲秀》附有台湾故宫博物院书画处前处长吴平（堪白）题签，多数重要出版，可谓名家名件名收藏，来源清晰，著录可靠。“徐悲鸿专场”中，《书画集珍册七开》为徐悲鸿画赠，1944年绘制的《书画集珍七开册页》馈赠与其学生、同事傅南棣的夫人杨述伦，此册中集鹰、八哥、马、猫、竹及书法为一册，充分展现了徐悲鸿在国画创新方面的成就。此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士，册页中“飞鹰”则为北京荣宝斋木版水印母本，《奔马》、《柏下立马》也是非常精彩的作品。“张大千专场”中，《敦煌二百七十三窟初唐大士像》将敦煌壁画中强烈的色彩效果与文人画的诗意笔调相结合，展现了张大千敦煌时期人物画的主体风格。
除“三石两鸿一大千”专场拍卖外，近现代夜场还将推出黄胄美术基金会推荐专场，名家绘赠“名人上款”系列，李可染专题、任伯年、黄宾虹、潘天寿、林风眠、吴湖帆、吴冠中、陆俨少、钱松喦、周思聪等画家亦囊括其中。黄胄《牧马图》，该作尺幅近36平尺，且与创画家拍卖纪录的《欢腾的草原》绘制时间同为1981年，画面淋漓尽致地展现出新疆地区少数民族的草原生活风情。齐白石《大富贵》为画赠啸天将军杨虎的宛霞夫人之作，以没骨花卉进以大笔朱砂点染，浓淡相宜，花瓣层次迭现，浓墨草草几笔点出花蕊，极为生动。整幅风姿绰约，亦雅俗共赏。潘天寿《不是东坡赤壁游》，为1938年绘赠学生、广西画家罗宝珊，几剪远山，水天悠悠；舟行缓缓，波澜微微；树木萧萧，水草瑟瑟。吴湖帆1945年所绘《春岭晴庄》，上款人为沈钧儒，著名爱国民主人士，曾任民盟中央主席。画面层层密密，有条不紊，严谨而挺秀，澹定而文雅，用笔极塞处愈见虚灵。
近现代书画此次推出苦乐斋藏珍专场，“苦乐斋”静处沪上西郊，远离喧嚣，存美摈俗。苦乐斋主人的收藏态度也充满禅意，一切随缘。即便是随缘，其藏画之丰、涵盖之广也让人颇感诧，藏品囊括了吴昌硕、傅抱石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅、谢稚柳等中国近现代京派、海派名家，此次倾情提供20件珍品组成“苦乐斋藏珍”，包括傅抱石《海天落照》、《赤壁夜游》、齐白石《册页》、吴昌硕《掇英图册（八开）》、吴湖帆《仿古山水（二十开）》、陈佩秋《花鸟册（八开）》等精品将与新老藏家见面，领略中国私人藏家的珍藏之态度与品质。
“传承与创新——现当代中国水墨回望三十年”将第八次与广大藏家见面，专场将延续春拍取得成功的“经典水墨”和“新水墨”两大板块。本届“三十年”也将继续秉承学术与市场相结合的信念，在与学术互动的同时，展现“新水墨”在艺术品市场中成熟的一面。
近现代书画专场拍卖中地域名家、流派专场专题也精品层出、内容丰富。“梅影遗韵”专题是此次海派画家专场中最大的亮点，该专题中包含一批吴湖帆创作，上款人为周炼霞，并由周炼霞家属珍藏的书画精品。众多精品专题也构成了此次近现代书画拍卖的又一大看点，包括京津画坛重要名家名作，同时还有等海派、新金陵等众多名家精品助阵。
书法门类，今秋特别推出“百年风云专场”，云集了康有为、梁启超、孙中山、蒋中正、赵朴初、弘一、茅盾、启功等近现代历史文化名人。从他们的作品中，我们可以窥见历史的一角，产生身临其境的历史参与感。
古董珍玩
孔颜乐处——乾隆御书房五器专场拍卖
此次秋拍古董部分将推出孔颜乐处——乾隆御书房五器专场拍卖，其中囊括了五件乾隆时期制作的宫廷御用之物。此次拍卖的五件乾隆御书房御用珍品，分别为“清乾隆 黄水晶‘乾隆御笔’、‘德日新’、‘所宝惟贤’玺三方”、“清乾隆 御制‘佛说贤者五福德经’玉册”、“清乾隆 紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜”、“明 清乾隆御赏‘头等十六号’月露知音琴”以及“清乾隆 粉青釉雕龙凤呈祥八方瓶”。
“清乾隆 黄水晶‘乾隆御笔’、‘德日新’、‘所宝惟贤’玺三方”根据《乾隆宝薮》所载，这三方玺印应为一套，经比对与宝薮中三方印大小及印文完全一致。“德日新”一般用于书画作品的右上角，称“引首章”，“所宝惟贤”则用于书画作品的左、右角，称“压角章”。“乾隆御笔”是乾隆最常用的一枚闲章，出现在很多清宫旧藏的书画作品之上，其中最著名的要数现藏于台北故宫博物院的“快雪时晴帖”。印章材质为黄水晶，水晶在用作雕刻材料时多做大型简洁的雕刻，极少用来精雕细琢或刻字。从故宫现存的玺印来看水晶材质者较为罕见。
“清乾隆 御制‘佛说贤者五福德经’玉册”。玉册为青白玉材质，由四块玉片加明黄色云龙纹织锦装裱而成，连装成册，前后加装紫檀木夹板。玉片两面以浅划刻填金的手法细刻而成，刻字后又用金银填描。首片中上方双线框内以隶书题签「佛说贤者五福德经」，旁饰佛教中八吉祥图案，经文主体以端正小楷书写，最后一片刻篆书各体「寿」字。此套玉册还带有原配紫檀嵌银丝函盒及原装织锦函套，品相保存完好。
“清乾隆 紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜”为标准顶箱方角四件柜，精选紫檀大料製成，柜顶和后柜板批灰。造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。正面平整，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。八扇门板与两面柜膛立墙均铲地高浮雕吉庆有余，拐子龙，皆用心刻画。每幅图案独立成章，又相互呼应，成对陈设整体观之，下部柜膛山墙两云龙亦左右相向，腾挪呼应。
“明 清乾隆御赏‘头等十六号’月露知音琴”。琴为仲尼式，桐木制琴身，岳山、焦尾红木制，通体髹黑漆，琴身均匀布满龟背、小流水断，金徽（缺一），玉雁足、轸。折肩在三徽，龙池、凤沼均为长方形，腹内纳音隆起，天地柱皆具。背板颈刻填石蓝“月露知音”，为圆形印面布局，龙池上部阴刻填金乾隆御题诗，龙池下阴刻填金“乾隆御赏”长方形大印。龙池上部阴刻填金乾隆御题诗。从此琴之御题诗来分析，可知“月露知音”应是琴之原名，是为乾隆得琴之时已有之名。乾隆帝得于此琴后，把玩弹赏，其后识鉴，并御题诗文，由宫中御用工匠刻于琴上。此琴带有原装宫庭漆盒，楠木制，髹黑漆。盒盖上正中阴刻填金“明制 月露知音 大清乾隆辛酉年（1741）装”，钤印“永宝用之”。盒盖内中部阴刻填金乾隆御题。乾隆御题”阴刻填朱，仿朱文方印。琴盒外首尾两端俱阴刻填金隶书“头等十六号”。琴盒之合页均为原装，作铜鎏金蝴蝶状，錾刻细腻，惟妙惟肖。
清乾隆 粉青釉雕龙凤呈祥八方瓶，此件来源于日本关西重要藏家旧藏，于此家族秘藏百年，通过此次拍卖首次面对市场露面。瓶呈八方形，撇口，折肩，长腹，腹下内收，圈足。通体施粉青釉，色泽淡雅。瓶身由上至下共模印9层纹饰，由口沿至足端依次为简体夔龙纹、如意云头纹、蕉叶纹、卷身夔龙纹、如意云头纹、腹部主题纹饰为夔龙夔凤龙凤呈祥纹饰、至下亦置如意云头纹一周、卷身夔龙纹、及足端上侧的蕉叶形如意云头纹一周。外底书青花“大清乾隆年制”六字篆书方形款识，字体不同于乾隆中期、晚期字体，书写方式较为随意，笔道洒脱，为典型乾隆早期款识，属唐英督陶时期作品，自此推断此件瓶应为较为罕见的乾隆早期唐窑之作。
继2011年与Speelman先生成功合作后，北京保利非常荣幸于2014年秋拍再度与其联合推出专场拍卖。此次专场拍卖将荟集精美掐丝珐琅器、金铜佛造像、历代雕漆器等门类的中国古董三十件，而这些门类亦是其收藏品中最为业界与学者青睐及赞誉的部分，以往历次在市场现身均引起各方关注，引发竞买热潮。
其中一尊“清康熙 铜胎掐丝珐琅西洋人物像”甚为珍罕，连座通高达42厘米，人物面目、服饰造型类似欧洲贵族，亦或取材于当时来华的欧洲传教士；其工艺精湛华美，为典型康熙时期掐丝珐琅造器风格。查阅世界各地公私收藏，仅见二尊与之类似的藏品，其中英国牛津阿什莫林博物馆之所藏因与本尊极为类似，或为当年成对造像中的另一尊。
同时期的“清康熙 紫檀鸡翅木百宝嵌《大寶箴》柜式大屏”可谓本次与speelman先生合作专场的扛鼎之作，其精选紫檀大料制成，比例匀称，造型平稳大气。此屏制作别出心裁，整体仿壁柜样式，屏心为紫檀木，作双门对开式，四周围框的固定部份为鸡翅木，其上开光以各色玉石百宝为材，镶嵌出精美花鸟图。将芙蓉、樱桃、玉兰、竹菊等等四季花卉枝叶﹐及蜂蝶鸟鹊等禽雀飞虫表现于此﹐布局疏朗有致，众物形态皆活灵逼真﹐色彩搭配上亦是丰富鲜艳，极具装饰意味。中间的紫檀木活门上，铜鎏金篆书镶嵌唐朝张蕴古《大宝箴》全文。两侧各有两个铜鎏金夔龙纹折页﹐中心有一个铜鎏金夔龙纹大锁扣，边框四周和两个活门四周都有精美的缠枝花纹雕刻。其制作相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈。屏框最外围及活门四周，均以清代“大内紫檀工”特有的减地浮雕工艺刻饰，以欧洲经典的“缠枝西番莲”纹为纹样，花叶藤蔓灵动自然，工艺神清功精，布局繁简有序，纹饰突出，具有极强的立体感。值得注意的是，此屏最外围的纹饰不仅雕刻于正面门板、上端及两侧，屏面背部的四周亦细细雕琢，证明本品并非为某清代紫檀大柜的残件，而是作为独立的一件家具陈设而制作，是经过精心设计而成的产物。
此次宫廷夜场部分，囊括两件极为重要的早期陶瓷，来源传承有序，其中一件定窑刻莲花鱼纹大碗。此件胎质细腻，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。碗内刻荷塘鱼纹，上缀叶片招展，彷佛随风摇曳。线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。外壁均刻划错落莲瓣纹，花瓣委婉，莲瓣得体，简洁清雅。平底规整沉实，修胎平整。通体罩釉独芒口，并无镶有铜口。器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。另一件为极为重要的元代 青花缠枝牡丹罐。颈上绘缠枝栀子花，足部一周仰莲纹，腹部主题纹样为缠枝牡丹。近足部以一圈莲瓣纹饶体。其中，腹部所绘缠枝牡丹纹，皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，因此，烧成之后取得强烈的立体效果，姿态各异，仰覆相映，饱满艳丽，属于元代典型纹饰。
自2011年秋举办第一场“大明•格古”专题拍卖，至今已是第七场，且均取得不俗的佳绩。秋拍同样筹集众多重量级拍品，其中尤以永宣官窑瓷器最为出众。明代宣德一朝窑业兴盛，上承永乐之品质，于短暂的十年里却铸就中国陶瓷史上最为辉煌的一段传奇，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，备受后世推崇。本场一件“明永乐 甜白釉刻缠枝花卉大盘”，其釉色晶莹洁白，温润如玉。盘内外壁暗刻缠枝四季花卉及灵芝纹，布局清疏自然，刻工流畅舒展。外底露胎处泛出斑斑火石红，以手轻抚，光滑细腻，可鉴胎骨之精，里外皆丽质非凡。另一件“明永乐 青花折枝葡萄纹大盘”则为永宣时期郑和下西洋时期与外交流重要赏赉瓷之佳例，为中外交流盛事之见证者。其形宏硕端庄，胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，口沿绘一周海水浪涛纹，内外壁均饰十二朵缠枝花卉，勾画婉转流畅，盘心主题纹饰为折枝葡萄图，所绘葡萄，藤蔓绵绵，硕果累累，布局疏朗而饱满，花果纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。
本次秋拍古董部分将于宫廷艺术夜场版块推出的“秀采——清宫祥瓷瑞玉撷芳”专场，汇集清宫御瓷与宫廷陈设如意二十余件，即是对这一宗旨的极佳诠释。专场中最为重要的作品当属“清乾隆 松石绿地洋彩胭脂料彩苍龙教子天球瓶”。本品为乾隆一朝极为珍罕的重要御制彩瓷，造型恢宏大气，但与传统雍乾御窑天球瓶之形制又有所区别，腹部线条向下斜收，口沿稍有外撇，曲线变化柔美，毫无臃肿生硬之感，身躯更显挺拔，于端庄敦实之中透出秀逸之美。苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势，幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。整个画面生动传神，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情，苍龙以珊瑚红彩描绘，色彩深沉凝重，幼龙则以胭脂彩绘就，彩头娇嫩宜人，其绘画笔触极为细致，特别鳞片的描绘尤见功力，十分写实，且注重光影的明暗变化，具有典型的“洋彩”特点。瓶底圈足内挖，修足规整，底部亦施松石绿釉，中心内书青花“大清乾隆年制”篆书方章款，笔道遒劲有神，官窑法度尽显。本品正是乾隆皇帝此番“教子”苦心的见证，寄寓乾隆皇帝教导大清新一代君主的款款真情，所绘苍龙教子图之中幼龙则是皇十五子永琰的化身，苍龙殷切的眼神也折射出乾隆皇帝对永琰的关切和大清江山的思虑。本品源自民国时期上海著名银行家竹淼生家族旧藏。竹先生一生热衷于中国古董收藏，所藏极丰，先生去世后，此件为竹先生子女继承。本品文革时期曾入上海博物馆，后归还家属，之后数十年均由现藏家精心保管，从未露面，保存状态极佳，釉彩光亮如新，此番首次现身拍场，值得广大藏家格外关注。
此次秋拍紫砂部分，古董珍玩部分将会为大家呈现“集露山房 - 藏紫砂文房名品”专场，其中包含数件来源极为显赫，传承有序的明清紫砂顶级艺术品。其中包括一件杨季初制彩泥绘渔舟山水通景笔筒，本笔筒用料考究、画工精湛，可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。 另一件为陈仲美制紫砂牺尊，这件陈仲美所制紫砂牺尊造型上仿造战国时期的青铜牺尊，气息端正高古。另有两件陈鸣远做水洗，亦出身不凡。一件“清早期 陈鸣远制荷叶形莲瓣洗”这件陈鸣远制荷叶形洗造型取自荷叶的形状，阔口，腹部饱满，通体为紫褐色，远远看去就像一片迎风舒展的荷叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。让人有风送荷香扑鼻来之感，品茗把玩令人心醉。另一件“陈鸣远制洒红桃形洗” 为美国藏家旧藏，这件陈鸣远制洒红桃形洗造型为一大一小两个桃子相依，取双吉之意。胎质细腻。宽口，鼓腹。大桃从中间刨开，腹壁部有一红色的桃核，纹路清晰自然，褶皱皴裂的表现极具神韵。。
继春拍“自在菩提——中国金铜佛造像、唐卡”专场取得圆满成功后，北京保利将在本次秋拍再次推出佛造像专场，经过几个月来的精心组织，本专场已基本筹备就绪，届时将有一百余件精美的造像和唐卡呈现给广大藏家，品质精良，值得期待。本次秋拍中最重要的当属“12世纪 铜鎏金帝释天”造像。本件帝释天为12世纪尼泊尔地区造型佳作，造像头戴錾花宝冠，顶挽高髻，耳垂圆环，双目下视，嘴角上挑，面容闲适而静谧。本尊肌肉线条结实，通体鎏金厚重华美，颈、臂、腰等处佩饰项圈、钏环，其上镶嵌有各色宝石，十分华美。左腿自然盘坐，右腿屈立，右手置于膝上，手中持金刚杵，左手自然撑於身后，整件作品造型生动自然，肢体、肌肉的塑造极为写实，富有雕塑美感，是一件十分罕见和珍贵的中早期尼泊尔造像佳作。除此之外，本专场在早期造像、西藏及中原、汉传、蒙古造像版块均有相当数量的佳作推出。
古董珍玩在14秋拍中将推出《吉金—明清铜炉专场》，这是继春拍之后北京保利拍卖精心准备推出的“吉金”系列第二场。本次专场中，我们精挑细选了三十四件各具特色，造型鲜明的明清铜炉。在上一场篆书款，私款取得成功的基础上，更加注重铜炉收藏的多样性，使得明清铜炉的收藏系统更加饱满。铜镜、银器专场将为各位藏家呈现不同时期的铜镜140枚，以及中国特有风格的银器70件。藏传佛教艺术部作为此次拍卖的一部分，将为藏家呈现不可多得的臻品，此次我们更增加了佛像、唐卡和法器，供各位藏家甄选。
我来说两句排行榜