书画收藏之怪现状：收藏热与发财热合流

图为蒋兆和《织毛衣》作品

　　刘曦林，美术评论家，历任新疆喀什日报社美术编辑、中国美术馆研究部主任、中国美协理论委员会副主任、《美术》杂志编委、中国国家画院研究院副院长，出版有《蒋兆和论》《中国画与当代中国》等多部著作。

　　“收藏，是文化的鉴赏，是一种精神活动。鉴赏有二义。鉴，鉴其真伪;赏，赏之高下，二者相联系而又有区别。目前书画市场上赝品充斥，因此大家关注真伪之‘鉴’的多，而难以进入‘赏’的层次。

　　由于大量的收藏者只是为了钱，只看重藏品的增值潜力，而无品味艺术的心思，所以在书画收藏市场上便出现了许多怪事：或只看重名头，而不计其艺术质量;或增值幅度大者趋之若鹜，真正好作品却无人问津;明知画假，硬是上市，明知赝品，硬是购入送礼;愈是增值幅度大的名家其赝品愈多，该名家之品味亦受到干扰而随之滑落;真正的收藏家少见，而书画贩子居多……出现了有钱的人不懂画，懂画的人没有钱，啼笑皆非，令人尴尬的情况。”

　　谈起目前收藏界被污染和扭曲的“生态环境”，美术评论家刘曦林慨叹“一时难以尽言”，他特别点出了书画收藏方面的几大典型怪现状并进行分析。

　　怪现状之一：不看艺术看“钱”途

　　收藏家应是艺术的知音和保护神，而非短暂经济利益的画贩子和倒爷。但目前的收藏热恰与发财热合流。目前中国的收藏家偏重于从作品的增值潜力、吉祥纳福的愿望出发选择藏品，判定其文物价值时注意了时代特征却忽略了艺术水准，由此产生艺术价值和价格的悖反现象。

　　上世纪90年代初，蒋兆和的《毛泽东像》因产生于“文革”期间，具有历史不能重演的特殊文物价值，画价由几万元叫到30万元。但其在艺术创作盛期的《织毛衣》(1948年)落槌价仅7万元，《旗人乞妇》因题识中有“当年荣华富贵，而今衣食不全”字样，收藏家以为不吉利，落槌价仅仅5万余元。后两件作品写心传神、笔墨精到，皆为现代人物画史上融合西方绘画创作的不可多得的精品，在艺术层次上远高于前者，但在市场上却相反。

　　只有收藏成为人们的精神需求时，它才能成为一种正常的文化生活，品评及欣赏的研究才能受到应有的重视，艺术品的艺术价值和价格才构成一致。