书画收藏之怪现状：收藏热与发财热合流

　　怪现状之三：画幅以大为美

　　画的尺幅大小本取决于题材、情感和布局的需要，但由于以平方尺论价的惯例，那画价也便和尺寸成了正比，成为销售和购藏艺术品的因素。诚然，巨幅大构自有小品难以替代的气势，也含有相当的劳动量和材质投入，但小品自有小品的精雅妙趣，在收藏和欣赏中不可以大小等同于高下。齐白石不足0.1平方尺的蝇子卖到19.8万元即为一例。

　　因为展览馆展线的限制，当下的全国美展往往规定高宽不超过2米，于是画家不管题材、精神的需要如何，都要画到一米九八乘一米九八，小品是极少的。技巧平平的画作，却以“巨制”冲创吉尼斯式的纪录，就像以巨帚扫字那样，多哗众取宠之心，无“心画”之真诚。

　　创作中的这种不正之风也影响到欣赏，影响了市场。实际上许多大画是大而空、大而呆的，尤其是工笔画，一般不宜作巨幅，趋大无异于空泛，若笔病暴露，无异于把自己的肿瘤放大给人看。若藏家只以大为佳、为贵就大错特错了。又有求人作册页、手卷的，以大为条件，画家未动笔就败了画兴，藏者反而失去了册页、手卷把玩的真趣，因为出发点本不在于欣赏，而是以尺寸换钱的动机。

　　凡此种种，都失去了艺术创作、艺术收藏的本真，而是艺术与艺术收藏的异化。

　　目前“鉴”事多，“赏”事亦多，一时难以言尽。在急功近利的商品意识蛊惑下，真伪成为收藏界突出的问题，从而掩盖、扭曲了艺术品位的重要性，但艺术品位却始终伴随着艺术真伪而存在。当收藏排除了鉴别真伪的问题之后，艺术品位的赏鉴会上升为主要矛盾。当艺术品收藏不再以盈利为目的，干扰艺术品评的因素会逐渐弱化，对艺术的欣赏要求会进一步加强，那收藏也便成为纯化的精神生活，成为名副其实的收藏，收藏家与鉴赏家则可相兼，唯此所期也。