新一代藏家中的异类
2008年，张明成立了“多姆斯收藏(Domus Collection)”，作为安置他的700余件艺术藏品的所在。在拉丁语中，Domus有“住所”的意思。而张明的初衷，就是想把自己的收藏打造成家的感觉，可以让更多的人安心地参与进来并获得家的温暖。2009年5月，多姆斯收藏首次在北京举行年度展，展出了全球知名艺术家安尼施•卡普尔（Anish Kapoor）、丁乙、高野绫(Takano Aya)、方力钧、张晓刚、巴纳比·弗纳斯(Barnaby Furnas)、达明安·赫斯特（Damien Hirst）、刘小东、石心宁和杨少斌的作品。2010年5月他又在北京尤伦斯当代艺术中心进行了“往返：北京-纽约现在”的展览，标题中仿佛包含了他对中国当代文化超越一切边界，为新一代中国艺术家们的国际角色而感到兴奋的意义。而策展人杰罗姆·桑斯的一番话更像是对张明多年来的努力做出了总结：“多姆斯代表了中国新一代藏家的收藏模式。他们对当代艺术有广阔的视野，在支持艺术的同时为公众提供开放的交流平台。”
能够跻身2013年全球TOP200的收藏家必然有着傲人的经济实力，张明也是如此，他担任着家族对冲基金Tira Holdings负责人的职务，该基金在中国股票与房地产领域有大量投资。这样的背景，让人怀疑张明是否在做艺术投资，也有人推测说，张明购买当代艺术是家族投资的同时，这是他为了扩大家族投资多元化的一种方式。然而在张明看来，这个职务和自己收藏并没有太多关系，只是一份工作而已。
“我们的家族企业其实是一个大公司，有地产、媒体、服装等等，而我主要负责投资的部分。需要说明的是投资有两种，一种是你帮人家投资，比如说你帮别人找许多项目去投资，还有一种方式是你帮家里投资，这个钱是自己的钱。我们叫“family office”，与“family business”是不一样的，office是专门做投资的。我们的家族公司也有董事会，每次投资都要一起研究，所以你不能把艺术跟business混在一起，这是完全是分开的。”今天张明每年用来购买收藏的数字仍旧处在“保密阶段”，但不难想象，那是一个不小的数字。
其实熟悉张明收藏的人都知道，到了2009年，几乎所有当代艺术家的作品价格都大幅度下降了，从投资的角度来看，张明似乎做了笔亏本的买卖。但是他却并没有将自己手里的中国当代艺术收藏抛售到市场中，他选择从经济周期的角度看这个问题。他认为随着经济周期的变动，市场会出现高潮和低潮，2009年以来也许是低潮，但接下来，真正重要艺术家的重要作品的价值会迎来新的上涨，无须担心贬值问题。就像很多在金融市场富足起来的新贵一样，他的收藏风格也和希克、尤伦斯那样称得上老派的藏家的谨慎风格有所不同，他早期并没有和艺术家交流的习惯，而是习惯于根据自己的爱好购买作品。
回想起当年的那段时光，张明做了一个形象的比喻：“像2006年、2007年的时候行情非常好，就像水往上涨的时候船都一起上去对不对？但是今天不是，今天是要挑船。我觉得现在中国的当代收藏家越来越挑剔，他的教养品位越来越好、越来越厉害了。”
提升收藏品味，这也正是当初他成立多姆斯收藏的初衷之一。“国内很少有展示海外艺术品的机构，我觉得中国的收藏爱好者应该多看看外面的世界。很多艺术家、学生和收藏家可能都从互联网和杂志获取收藏方面的资讯，但亲眼见到艺术作品是一种非常不同的体验，尤其是绘画作品——其实任何作品都是如此。艺术品的大小、细节、纹理，都会对其价值产生影响。在北京，这种与海外艺术品近距离接触的机会真的很少，艺术品鉴赏方面的教育真的十分重要。”
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