春风吹不进的2014年春季拍卖

　　老料渐厌新哽难笑，拍场交易呈现青黄不接

　　如果时间回到2年以前，拍卖场内不会有如同今日这般“新星闪耀”的盛世，在齐白石、张大千、赵无极、吴冠中等几位艺坛大佬的把持下，市场的云卷云舒可谓尽在掌握之间，因为只要有这几位艺术家的作品存在，拍卖市场就不会“乱”。

　　硬通货是对这些艺术家作品在当时最为恰当的形容，回望过去，历年的拍卖盘点当中，单品成交排行榜中，总会有大半江山是被上述几位艺术家的作品所占据。而今，在艺术品交易市场尚未从调整大潮当中走出的现状下，原有的市场硬通货虽然依旧可以畅销，但已不够“硬”。

　　原有的市场硬通货遭到挑战甚至是冷落，势必会令市场陷入重新洗牌和整合，制造新的市场明星已是必然之举。从最近两年的市场交易形式来看，艺术品交易市场正在遭遇新星制造不顺的窘境，从李可染到黄胄再到曾梵志，一年一巨星成为了近两年来艺术品交易市场当中的主旋律，各大拍卖公司也在某种程度上解除了相互之间的竞争与壁垒，尤其是几家势力庞大的拍卖公司之间，资源互通有无，大打默契牌，相互捧场，努力在最短的时间内合力推出一位在市场当中站得住脚的艺术新星。

　　当李可染《韶山 革命圣地毛主席旧居》在2012年中国嘉德春季拍卖中以1.2亿元人民币成功实现新的艺术家个人拍卖纪录之后不久，北京保利也极为顺应藏家之意的在其2012年的春季拍卖中征得了一件同样出自李可染之手的大作——《万山红遍》，该件作品最终也以破记录的2.9亿元人民币成功超越中国嘉德所拍出的1.2亿元人民币。但从表面来看，这似乎只是中国嘉德与北京保利之间多重竞争当中的一个案例，但如果梳理一下自两件拍品先后成功破亿之后的艺术家拍卖数据之后则不难发现，事件远没有你想象的那么简单。在李可染作品成交排行榜中，过3000万元人民币成交的共有18件，而在2012年之后成交的则为10件；如果将这数据继续前提，从艺术家个人成交排行榜前10位来看，2012年后成交的则为6件。仅仅两年的时间，且是在艺术品交易市场最不被看好的两年里，李可染却能连番拍出高价，靠的是什么呢？

　　在李可染的案例说完之后，很多人必然会想到另一位在去年大放异彩的艺术家，那就是曾梵志。连续两件作品先后在两家看似对立的拍卖公司中以破亿元的价格成交，这样的场面在看过了李可染作品的“励志故事”之后，相信很多人都会瞬间产生一种明悟：市场不止，造星不断。

　　至于曾梵志的作品能否也如同李可染的作品一般在随后两年的时间里成为市场的绝对焦点？目前而言，只能是一个大大的疑问。因为从刚刚已然结束的数家拍卖公司的春季拍卖会结果来看，曾梵志的作品并未因去年的大放异彩而一发不可收拾，而是很低调的保持了原有的拍卖成绩，这不禁让人心生疑窦，难不成去年的拍场奇迹真的只是国内当代艺术的一场回光返照？