春风吹不进的2014年春季拍卖

　　艰难生存的当代艺术

　　说起当代艺术的生存艰难，理论建构的独立性以及合法性看似是当代艺术目前所遭遇的最大难关，但在市场逐渐接手话语权统治的当下，艺术品交易市场当中的价值反应也在某种程度上决定了当代艺术社会地位的增减。

　　在本次春拍当中，当代艺术一如既往的被老油画以及写实油画所压制，在整个油雕板块为数不多的亮点当中，罗中立、张晓刚、程丛林以及周春芽等一批出自西南画派的艺术家还算坚挺，为当代艺术总算还保留了那么些许的荣光，而在往年被市场所津津乐道的方力钧、岳敏君、叶永青、刘野等艺术家却在今年的几大内地拍卖会中集体消失（唯有在中国嘉德春拍当中出现了一张岳敏君作品和两张方力钧作品和北京匡时春拍中出现一张岳敏君作品和一张方力钧作品），如此反常的现象实在令人难以接受。

　　显然，当代艺术在市场当中长久存在的生存现状在今春被毫不留情的放出，一方面是市场在当代艺术连续数年毫无起色表现后的信心丧失，而另一方面则是源自其他新兴市场门类对于当代艺术市场占有率本身的侵蚀，比如当代水墨。随着当代水墨市场的逐年火爆，在传统拍卖观念当中的“当代领域”已经不再是原有的三足鼎立——经典油画、写实油画以及当代艺术，而是变成了如今的四强并立。新的市场格局的形成也就导致了原本就不大的“当代领域”这块蛋糕由过去的三人份变成了如今的四人份，而当代艺术本就比起经典油画和写实油画要弱一筹，再被如今的当红炸子鸡——当代水墨如此凶猛的冲击之后，能够分到的市场蛋糕也就显得更加羞于见人了。

　　也正是基于如此市场分割不清的状况，已经很难再去严格的统计当代艺术在今春的具体成交总额了，唯有将几件还算拿的出手的单品成交额列出，以显当代艺术的存在感。罗中立《春蚕》4370万元人民币（北京保利）、程丛林《码头的台》2875万元人民币（北京保利）、赵半狄《鹦鹉和扇子》1035万元人民币（北京匡时）、靳尚谊《室内》920万元人民币（北京保利）、潘德海《掰开的包谷后山》920万元人民币（中国嘉德）、岳敏君《闲云野鹤》920万元人民币（北京匡时）、王广义《被批判的伦勃朗》828万元人民币（北京匡时）。