吕斯百家属旧藏书画信札专场

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傅抱石与陈之佛,吕斯百在南京

　　生动的艺术交往史

　　作为二十世纪的油画大家，四十年代的吕斯百虽然专注教育和油画创作，自己很少画国画，但对于中国画很是下功夫，进行钻研，对书画称的上是“嗜好”。他的收藏遍及古代和当时的一些国画名家作品。

　　他与同时期的国画大家们常有作品往来，这些作品见证了那个时代他们之间的友谊。这批旧藏中部分带有“吕斯百”上款的一部分均为至交好友而作，如徐悲鸿、傅抱石、张大千、黄君璧等。除此之外，他还购买当时一些北方名家如齐白石的作品。马光璇回忆，在这方面，他“肯花钱”。对于喜欢的好的作品，“都自己花钱买回来”。

　　吕斯百虽向不以国画创作展出示人,但对于传统绘画品鉴的眼力却不低,更于中国传统笔墨意趣深具造诣。事实上，他的油画尽管经常书写静物题材，作品中却深深透露着中国传统书画的笔墨精神。

　　在他那些传世的四十年代的经典作品，诸如《莴苣、菜花与蚕豆》和《鱼》中，除了写实主义与法国印象派的影响外，能够鲜明的看到民族艺术技法和意趣的鲜明印记，这使他的画作并未追随徐悲鸿的面目，而表现为独树一帜。这一风格，在吕斯百五十年代的创作中得到了更进一步的发展。对此，吕斯百的学生艾中信八十年代曾评价说，“他的画风近乎散文诗他的画风近乎散文诗”，可谓的的之评。

　　收藏传统书画，对吕斯百来说，除了喜爱还部分出于教学之需。“为了让学生提高修养，他常常延请学生到家里来一起看画。”这其中，尤以徐悲鸿的件数为最多。此外，他还经常购买年轻的学生一辈的书画作品，以示认同和鼓励。令人痛惜的是，期抄家，这些作品丢失了大部分，只见目前所见这些。

　　当然，收藏与交流作品对于吕斯百来说只是副业。作为中国30年代至60年代中国美术教育届的一个关键人物，吕斯百在人生当中的每一个阶段都以教育为重，这批旧藏所保留的许多通信，生动的记录了他为中国美术事业所做的大量台前幕后的贡献。

　　诸如协助吴有训发展中大校务，积极延揽人才，邀请黄君壁为自己毕业生的论文作题，帮助谢稚柳、傅抱石等解决学校考核、薪酬待遇等问题。与吴作人、常书鸿，艾中信等讨论敦煌考察、西北师范学院艺术系筹建，青年学生的创作情绪、中央美院油画课程设置等等。

　　这些通信时间跨度几十年，并延续到其身后。高尚的人品和卓越的艺术创作及教育实践，为吕斯百及其夫人马光璇与许多艺术家之间建立了广泛的友谊。这批旧藏披露的信札显示，吕斯百逝世后，他的至交好友吴作人萧淑芳夫妇、常书鸿，学生艾中信、宗其香等人多次致信关心马光璇的生活，常书鸿、艾中信等人积极为遗作展筹划，并撰写纪念文章。

　　早年任教于中央大学的马光璇曾是吴冠中的法文老师，对吴冠中学习法语多有帮助。八十年代她应邀去法国接待一位重要外宾。吴冠中得知老师正为一份“合适的、代表中国的礼物”而为难时，立即从自己的得意之作中找出一件精品（即本次旧藏的《江南水乡》）相赠。后来这件作品因为各种原因未曾送出，一直未马光璇所珍藏。